這場酒散后，寧皓回到男生宿舍找出《大鉆石》的劇本，到樓下交給了張然。他本意是讓張然拿回去慢慢看，等看完了，有空告訴自己劇本什么地方有問。

卻不想張然拿著劇本翻了兩下，右手招手，說了句“跟我走”，他當即跟了上去。以前在劇組的時候，張然就經(jīng)常拉導演組的人侃劇本，他已經(jīng)習慣了。

張然的寢室比較亂，地上、桌上、床上到處都是紙張。寧皓彎腰撿了幾張看了看，有劇本，還有分鏡頭。心里更加堅定自己的想法，這個人不但才華橫溢，而且非常努力，難怪能拍出那么好的電影來！

張然到?jīng)]覺得不好意思，男老師寢室亂是正常的，他伸手往墻角一指：“那里有飲料，喝什么自己拿，我這里比較亂，你隨便坐。我先看看你的劇本，看完咱們再聊！”

“沒事，我看看你畫的故事板?！睂庰┲缽埲皇侵彼耍挂矝]跟他客氣，拿了一瓶可樂，一邊喝一邊看張然畫的故事板。

張然的故事板畫得很認真，畫技也很好。寧皓是學美術的出身，但畫技跟張然比起來差了一大截。張然的故事板比較散亂，東一張西一張，寧皓看不出故事究竟講的是什么，似乎是一個關于飛機的故事。

讓寧皓無比的震撼的是有些明明是相同的內(nèi)容卻畫了十多種不同的分鏡頭鏡頭，當然這些鏡頭有極其出色的，也有相對一般的。不過能為一場景設計十多種不同方式的分鏡頭，這真的太厲害了！

與此同時，張然也在看寧皓的劇本。寧皓的劇本叫《大鉆石》，其實就是《瘋狂的石頭》的故事。只不過整個故事還不是很成熟，節(jié)奏把握得不好，顯得很散。

劇本很快看完。張然往桌子上一擱，看著寧皓道：“你知道嗎？要是在好萊塢你這個劇本送到電影公司。第一關都過不了！”

寧皓臉色一片慘白，他對自己的這故事相當有信心，卻沒想到會得到這種評價：“張老師，真的那么差嗎，問題出在哪兒？”

“你知道好萊塢審劇本第一關是什么嗎？是數(shù)場次！有人專門負責計算劇本中的戲劇性事件，只有達到45-60場戲的劇本才有望通過，以避免電影過于沉悶冗長。你這個有70多場，比較冗長。節(jié)奏肯定有問題！其實你這個故事本身寫得相當好，非常有趣，不過作為商業(yè)電影你的結構問題非常嚴重！”

“結構？”

“好萊塢商業(yè)電影基本上都是三幕式結構，一般遵循每十分鐘左右一個懸念，開篇三十分鐘左右通常是一個故事的開始。一部電影以120分鐘算，那么結構就是3:6:3，大多數(shù)賣座的好萊塢電影敘事節(jié)奏與這個模式前后不會相差不會太大，你的結構兩頭太大了，得把兩頭做精簡，增加中間部分的內(nèi)容。

三段式結構這個很容易理解。下面要講的東西可能有點復雜，好萊塢電影劇本在寫作的時候什么時候該出現(xiàn)什么，都是固定的。這東西稱為情節(jié)點。在第一幕結束的時候，要有一個情節(jié)點。它緊緊織入故事之中，并把故事轉向另一方向；在第二幕結束的時候，同樣要有一個情節(jié)點，把故事引入結局。這樣的情節(jié)點大概有十五個……”

張然在講訴的過程，旁征博引，涉及到攝影、構圖、表演，甚至是大量的新技術，讓寧皓大開眼界。

寧皓還是第一次接觸到這種好萊塢的分析劇本方法。內(nèi)心相當震撼。他仔細回想自己做過拉片的幾部好萊塢電影，似乎都滿足這個規(guī)則。

等張然把這些情節(jié)點講完。寧皓顯得有些意猶未盡，提出了自己的疑問：“可我的《大鉆石》是多線索。交叉并行的敘事，也能按這個來分析嗎？”

“當然可以，任何故事都又開始、發(fā)展、結尾。這種多故事、多線索的劇本，作為編劇你更要強化故事的節(jié)奏，否則很容易失控。這種技巧在好萊塢有時候被稱為超現(xiàn)實技巧，能給影片帶來強大的沖擊力，這也是為什么群戲故事有強大震撼力的原因。你的這個劇本，其實該有的情節(jié)點基本上都有，只是情節(jié)點出現(xiàn)的時間點不對，因此節(jié)奏不好?！?/p>

“劇本里的人物太多，人與人之間的關系太難梳理了?！睂庰u了搖頭，一臉的無奈。他想寫一個《兩桿大煙槍》似的故事，但節(jié)奏方面跟蓋里奇差得很遠。

“你先不要管人物關系，這個確實很難處理，我們先把《大鉆石》的情節(jié)點找出來，只要這個框架對了，電影就會不會跑偏。首先是第一幕和第二幕的銜接點，這個情節(jié)點是準備搞鉆石展覽?！睆埲荒闷鹨粡埌准?，在紙上寫下來，往地上一放。

“第二幕和第三幕的銜接點，這個情節(jié)點一出來，故事就開始走向結局，在《大鉆石》中，這個情節(jié)點就是包世宏抓住小偷！”

“假設你的劇本100分鐘，在第50分鐘的時候有一個情節(jié)點，叫做中點。這個點很重要，要么是主角表面上達到高峰，要么是滑向最低谷。劇本中點是包世宏發(fā)現(xiàn)鉆石被偷，到這里故事開始急轉直下……”

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