比弗利山莊，張然戴著墨鏡，走進了一家明亮的咖啡館。

咖啡館里客人不多，張然走進店內(nèi)，便看到穿外黑色外套，坐在靠窗位置的阿齊瓦-高斯曼，面前是熱氣騰騰，芳香四溢的咖啡。阿齊瓦-高斯曼是多部知名電影的編劇，包括《我是傳奇》、《達芬奇密碼》、《天使與魔鬼》等，在2003年他憑借電影《美麗心靈》獲得了奧斯卡最佳改編劇本獎，現(xiàn)在他是《未來啟示錄》的編劇。

張然笑著伸出手道：“高斯曼先生，讓你久等了！”

今年年初，阿齊瓦跟張然在洛杉磯見過面，之后為劇本的事通過多次電話，很客氣的跟張然握了握手：“我也剛到不久，坐下聊談吧！”

落座之后，張然四下看了看，又看了看時間，道：“馬特達蒙還沒到，不過也應(yīng)該要來了！”

張然見阿齊瓦有些詫異，解釋了下，昨天他跟馬特達蒙聊角色的時候，發(fā)現(xiàn)馬特-達蒙挺有想法，就建議馬特達蒙也一起參與劇本的討論；而馬特達蒙爽快的答應(yīng)了。

阿齊瓦點了點頭，這部戲本來就很難寫，張然對劇本的要求又特別高，到現(xiàn)在為止他寫了三稿劇本，張然都不滿意，而馬特達蒙拿過奧斯卡最佳編劇獎，有他參與討論，也許能夠盡快解決劇本的問題。

兩人聊了一陣，咖啡館大門被推開，一個戴著棒球帽的男子走了進來。他抬頭看了眼，徑直向張然他們所在的位置走了過來：“抱歉，我來晚了！”

張然站起身，向馬特達蒙介紹道：“這位是阿齊瓦-高斯曼，這位是……”

馬特達蒙和阿齊瓦相視一笑：“我們認識，我們都是編劇工會的成員！”

張然一怔，也笑了起來：“原來如此，那坐下聊吧！”

三個人彼此都認識，也沒有什么可客套的，坐下就聊了起來。

《上校的軍刀》是個中篇，故事發(fā)生在機器人發(fā)動反抗人類的戰(zhàn)爭“大變節(jié)日”后的第三年，在歐洲戰(zhàn)場，第一騎兵師的少校亞當(dāng)斯和他的部隊遇到了被派來的接頭的俄羅斯人，佩著恰克西軍刀的古羅夫上校。亞當(dāng)斯對古很警惕，因為AI制造了一批仿真人充當(dāng)間諜。不過隨著故事的推進，亞當(dāng)斯很快打消了懷疑，古的行為和舉止怎么看都不像機器人。亞當(dāng)斯很快為自己的判斷付出了代價，他和部隊被古帶進了包圍圈，全軍覆沒，而他也成為了俘虜，被送到了南極的監(jiān)獄。

幾個月后古突然找到了亞當(dāng)斯，告訴了他一個驚人的消息，由于戰(zhàn)事不利，AI不打算跟人類糾纏下去了，AI的首腦打算直接整個碳基生物圈，建立純硅基智能的社會。不過古覺得這不對，打算在AI高層會議時候行刺諾頓，阻止這個瘋狂的計劃。

會議那天，列席的會議的成員都不準(zhǔn)佩帶武器，但古卻帶著軍刀出現(xiàn)在了會議室，沒人認為他身上的恰西克軍刀是武器，只是認為那是藝術(shù)品，然后古毅然拔刀。

《上校的軍刀》是中篇，內(nèi)容比較短，單靠的內(nèi)容撐不起一部電影，要改編成電影，肯定需要增加大量的內(nèi)容。

張然他們現(xiàn)在的劇本是標(biāo)準(zhǔn)的三幕劇，第一幕，主要通過亞當(dāng)斯和妻子展現(xiàn)未來世界，展現(xiàn)機器人反叛的全過程；第二幕，是大變節(jié)三年后，亞當(dāng)斯與古在戰(zhàn)場上的相遇；第三幕是亞當(dāng)斯在監(jiān)獄生活，以及他對古的影響，正是在他的影響下，古對人，對生命有了更深的認識，這才有了對諾頓的刺殺。

張然跟阿齊瓦聊過很多次，但并沒有向馬特達蒙闡述過自己對整部戲的看法，因此他首先從導(dǎo)演的角度闡述了自己的理念：“人與機器人沖突的故事并不新鮮，自從1920年捷克劇作家卡雷爾-恰佩克在其科幻戲劇《羅素姆萬能機器人》中提出機器人這個概念后，人類可能被機器人所毀滅的巨大擔(dān)憂就降臨了。八十多年來，在未來機器人向人類發(fā)出挑戰(zhàn)，甚至毀滅人類，取而代之的科幻作品汗牛充棟。

我不希望只是拍一部人與機器人戰(zhàn)爭的視覺大片，我希望在這類電影傳統(tǒng)的思考，就是‘如果科技獲得了主觀意識，人是否就陷入滅亡的危機’的基礎(chǔ)上更進一步，思考到底什么是人，到底什么是人性？

此外，這個故事表面是人與機器人的故事，但很有現(xiàn)實意義，現(xiàn)在整個世界戰(zhàn)爭不斷，宗教問題，種族問題越來嚴重，從某種程度來說，人和機器人之間的沖突也是種族沖突。因此，我希望大家能夠從電影中看到現(xiàn)實，希望可以讓觀眾產(chǎn)生不同的思索?！?/p>

馬特達蒙點頭道：“科波拉先生曾經(jīng)說過，好的戰(zhàn)爭片都是反戰(zhàn)的，而《未來啟示錄》在反戰(zhàn)這一點做得特別好，很有警示性，會是一部很有意義的電影！”

張然開始講自己對劇本不滿意的地方：“這一稿劇本在細節(jié)上更豐富了，但我覺得有點刻板和僵硬，缺乏那種自然而然的感覺，人物情感不突出！另外，第三幕還是偏弱，戲不夠，最大的問題還是古最后選擇行刺在邏輯上的說服力不夠。前幾天我在紐約跟羅伯特-德尼羅談劇本的時候，他也是同樣的看法，覺得古的轉(zhuǎn)變有點生硬?！?/p>

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