張然他們來到新聞中心，并沒有直接進(jìn)發(fā)布會大廳，先被拉去出席官方拍照會，讓攝影師拍照。等他們拍完照，進(jìn)入發(fā)布會現(xiàn)場時(shí)，本來只能容納一百多人的大廳內(nèi)，已經(jīng)擠進(jìn)了兩百人，簡直是水泄不通。

按照慣例，張然先談了自己的創(chuàng)作理念，表明這部電影主要是想嘗試多聲部蒙太奇；接下來，演員們輪流上陣，談自己對電影的看法，談自己對角色的認(rèn)識。

等例行集體訪問后，就是自由發(fā)問時(shí)間了，也是媒體記者們最期待的環(huán)節(jié)。第一個(gè)起來提問的是個(gè)中年大媽，整個(gè)人像吹脹的氣球，圓滾滾的，腰圍是張然的三倍。她嘰里呱啦說了一通，大家都沒聽懂在說什么，不但張然他們沒聽懂，就連同聲翻譯都懵了。

那記者見大家一面茫然，又說了一遍，發(fā)現(xiàn)大家還是一臉茫然的看著自己，尷尬的笑了笑，又說了一句。這次大部分人都聽懂了，她說，實(shí)在抱歉，我英語太糟糕了。

張然感覺到了她的尷尬，微笑著問道：“你是哪里人？”

記者不好意思地道：“柏林！”

張然故作神秘地道：“我告訴你一個(gè)秘密，你英語比我德語好多了。你看我們都有不擅長的語言，沒必要勉強(qiáng)自己，你用德語問就可以了，有同聲翻譯的?！?/p>

在場的記者都很感動，覺得張然真的太好了，巧妙的讓這個(gè)記者下了臺階，化解了她的尷尬，難怪看完《一個(gè)人張燈結(jié)彩》大家會覺得溫暖，他本身就是一個(gè)溫暖的人吶！

那個(gè)記者自然更感動了，用德語問道：“我是來自德國新聞社的記者，你剛才說拍這部電影最大的動力是嘗試多聲部蒙太奇，我們知道電影誕生一百年了，真正在電影中很好呈現(xiàn)多聲部蒙太奇的只有愛森斯坦和科波拉，真的太難了，你不怕失敗嗎？”

張然微微點(diǎn)頭：“害怕失敗，但正因?yàn)楹ε虏艜袆艃?。人是需要一點(diǎn)壓力，需要一點(diǎn)刺激，才能夠繼續(xù)向前的。相對于失敗，我更害怕自己止步不前，這樣很容易陳腐，很容易被淘汰，這才是最可怕的?！?/p>

第二個(gè)記者將問題拋給了張婧初，問道：“我剛才采訪一些外國記者，他們是你的粉絲。他們告訴我，你演得很好，但在電影里出現(xiàn)的時(shí)間偏少。你自己覺得呢？是否在片中的篇幅有些短？”

張婧初扭頭看著張然，笑瞇瞇地道：“你看觀眾都向你抗議，我的戲太短了！”

在場記者都笑了，張然也哈哈笑道：“我知道了，下次你的鏡頭我少剪點(diǎn)兒！”

張婧初瞪了他一眼，可惡，都不說給安排一部大女主的戲！她轉(zhuǎn)頭看向臺下的記者，微笑道：“其實(shí)我們拍了很多，其中有好幾場我特別喜歡的戲都被剪掉了，這也沒辦法，是電影的整體節(jié)奏需要?！?/p>

又一個(gè)男記者站了起來，問道：“婧初小姐，你在電影中的表演太出色了，簡直不像是演出來的。前面小于跟鋼渣通過手勢交流，看起來很亂，而她學(xué)手語之后進(jìn)行的交流看起來就規(guī)律很多了，前面的手語是你自己設(shè)計(jì)的嗎？”

張婧初神情有些得意，微笑著道：“在演戲之前，我去理發(fā)店體驗(yàn)了三個(gè)月，加上演戲的日子，大概有八個(gè)月我沒有說話，跟人交流用手勢，跟張然交流都用手勢。我沒有學(xué)手語，跟小于一樣就是自己比劃。等到戲中小于開始學(xué)手語，我也開始學(xué)手語，用真正的手語交流。我盡力讓自己的狀態(tài)跟小于接近，所以，呈現(xiàn)出來的感覺就比較真實(shí)?！?/p>

張然補(bǔ)充道：“婧初由于幾個(gè)月不說話，以至于電影拍完入戲太深，患上了癔癥性失語，真的不會說話了，在醫(yī)院治療了將近一個(gè)月才恢復(fù)正常。不只是婧初，李雪健老師和胡君在派出所呆了三個(gè)月，跟真正的警察一起出警，一起訓(xùn)練，李雪健老師50多歲了，身體又不是特別好，還要跟警隊(duì)的小年輕一起練擒拿，真的太不容易了。遠(yuǎn)征開了三個(gè)月出租。曹炳坤到礦山呆了三個(gè)月，又撿了一月垃圾?！兑粋€(gè)人張燈結(jié)彩》能夠拍到這種程度，我特別感謝他們，是他們賦予了這些角色靈魂。”

聽到這話現(xiàn)場的記者們都鼓起掌來，用掌聲向張婧初他們表達(dá)了自己的敬意。

這時(shí)又一個(gè)記者站了起來：“張然導(dǎo)演，你好，我是《紐約時(shí)報(bào)》的記者。剛才在電影院，我聽到斯科塞斯先生說，這部電影是根據(jù)貝多芬《第九交響曲》的曲式結(jié)構(gòu)來拍的，我想問問，這是怎么回事，為什么要這么拍呢？”

聽到這個(gè)問題，現(xiàn)場的觀眾一陣騷動，不少記者覺得不可思議，交響樂和電影完全不搭邊啊，兩者的結(jié)構(gòu)怎么可能相同？

也有熟悉電影史的記者想起上世紀(jì)二三十年代，好萊塢經(jīng)典敘事模式中就有一種叫電影交響樂結(jié)構(gòu)的模式，整個(gè)結(jié)構(gòu)分為序曲、主題、第一主題變奏、第二主題變奏、主題再現(xiàn)、尾聲。他們有些不解，這種結(jié)構(gòu)早就淘汰了，而且《一個(gè)人張燈結(jié)彩》的結(jié)構(gòu)也不像是電影交響樂結(jié)構(gòu)?。?/p>

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