作為文藝復(fù)興的發(fā)祥地，佛羅倫薩一直都有著藝術(shù)之都的美稱，走在佛羅倫薩的大街小巷中，不經(jīng)意的一間屋子或許就是某個(gè)中世紀(jì)藝術(shù)大師的故居，或許一間外表殘破的屋子里面就掛著一副世界名畫(huà)，任何走進(jìn)這種屋子里的人都能夠在近距離欣賞到數(shù)百年前藝術(shù)大師的名作。而對(duì)于佛羅倫薩人而言，將這些本應(yīng)該放入博物館小心保存的珍貴畫(huà)作就如同平常物品一樣擺放出來(lái)，正是他們?yōu)橹湴恋牡胤?，哪怕這種驕傲?xí)?lái)一些麻煩。

佛羅倫薩領(lǐng)主廣場(chǎng)以西的大片城區(qū)都是舊城區(qū)，也是過(guò)去的貧民區(qū)，或許正是因?yàn)檫@里住著的都是貧民，所以在歷次佛羅倫薩遭遇的浩劫中，這片城區(qū)的建筑都沒(méi)有遭受太大的打擊，近乎完好的保存了下來(lái)，到了今日這里也就成了整個(gè)佛羅倫薩古建筑城區(qū)。

因?yàn)檫@片城區(qū)緊挨著阿諾河，沿江風(fēng)景非常好，在二戰(zhàn)后，就有不少來(lái)自歐洲的富豪將這片城區(qū)的房屋、地皮購(gòu)買(mǎi)下來(lái)，對(duì)這里的古建筑進(jìn)行修復(fù)改造，進(jìn)而使得這片貧民城區(qū)變得名不副實(shí)。

絕大多數(shù)人都將這里的建筑改造成了度假酒店和私人別墅，但也有一些人因?yàn)橹車(chē)爬系姆諊?，讓置身其中的人像是陷入到了過(guò)去的時(shí)光中，便不約而同的將這里的建筑改造成了古典藝術(shù)博物館。勃朗特藝術(shù)博物館就是其中之一，也是這片城區(qū)最著名的古典藝術(shù)博物館之一，這里不單單收藏了米開(kāi)朗基羅、達(dá)芬奇等古典大師的畫(huà)作或者雕像，還收藏了不少中世紀(jì)藝術(shù)大師的手稿，和強(qiáng)烈宗教色彩的大師雕塑。即便是圣母百花大教堂博物館這種世界知名的大型博物館，有些時(shí)候也需要從這里借用一些展品，補(bǔ)全自己展品上的缺失。

如這件博物館的名字所示，博物館的創(chuàng)建者叫做勃朗特，根據(jù)他自己提供的資料，他是法國(guó)大革命時(shí)期流亡海外的貴族后裔，出身于佛羅倫薩，幼時(shí)因?yàn)橐粦?zhàn)的原故，隨其母親去往美國(guó)定居。在二戰(zhàn)中，他發(fā)了一筆數(shù)目可觀的戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)，因?yàn)閷?duì)藝術(shù)的愛(ài)好，再加上幼時(shí)對(duì)佛羅倫薩的美好記憶，使得他決定放棄美國(guó)的一切，回到佛羅倫薩的出生地，創(chuàng)建一間真正意義上的私人博物館。

一開(kāi)始，佛羅倫薩人并沒(méi)有對(duì)這個(gè)博物館太過(guò)上心，畢竟以私人身份或者私人公司身份在佛羅倫薩開(kāi)辦私人博物館的數(shù)不勝數(shù)，這位勃朗特只是其中之一。佛羅倫薩人也不認(rèn)為這樣一間私人博物館會(huì)有多出色，畢竟博物館背后如果沒(méi)有雄厚的資金支撐，博物館內(nèi)部恐怕不可能存在什么出色的展品。勃朗特雖然是一個(gè)富豪，但以他現(xiàn)在的財(cái)力支撐一個(gè)私人博物館顯然有些吃力。

然而，讓人感到意想不到的是這位勃朗特先生竟然能夠從幾個(gè)歐美大集團(tuán)中拉來(lái)幾大筆捐款，瞬間彌補(bǔ)了博物館資金上的缺陷，跟著又在歐美幾次大型拍賣(mài)會(huì)和私人拍賣(mài)會(huì)中出手，收購(gòu)到了十幾幅即便在佛羅倫薩各個(gè)博物館中也堪稱珍貴的字畫(huà)、手稿，最終使得這間博物館成為了佛羅倫薩最大的私人博物館。

勃朗特博物館是私人博物館常見(jiàn)的那種住宅型博物館，靠近街道那一側(cè)的建筑都是博物館的主體，而靠近阿諾河那一冊(cè)的房屋則是勃朗特老先生的私人住宅和文物修復(fù)所。

每天黃昏時(shí)候，勃朗特先生都會(huì)站在自己住處的陽(yáng)臺(tái)上看著阿諾河的日落，為此他還專門(mén)畫(huà)了一個(gè)阿諾河十二月落日的系列油畫(huà)。雖然在真正的油畫(huà)鑒賞家眼中，他的畫(huà)作只能算是一般，但因?yàn)樗饺瞬┪镳^館長(zhǎng)的便利，使得他能夠?qū)⒆约哼@些一般的油畫(huà)掛在了藝術(shù)大師的畫(huà)作旁邊，讓來(lái)此參觀的人在看大師的畫(huà)作同時(shí)，也能夠欣賞一下他自己的作品。

勃朗特先生的這種行為讓佛羅倫薩的藝術(shù)家們感到無(wú)比憤怒，認(rèn)為他那些拙劣的畫(huà)作擺放在大師畫(huà)作旁邊，是對(duì)那些文藝復(fù)興大師們的一種侮辱。為此，他們?cè)M成過(guò)數(shù)次情愿，要求勃朗特先生將他的畫(huà)作移走，甚至不惜動(dòng)用佛羅倫薩的官方關(guān)系。然而，結(jié)果沒(méi)有一點(diǎn)用處，勃朗特先生以私人博物館的理由撥回了任何要求，甚至直接對(duì)佛羅倫薩市政府表明如果市政府繼續(xù)施壓，他將會(huì)把私人博物館轉(zhuǎn)移到意大利其他城市。

正是因?yàn)椴侍叵壬膹?qiáng)硬態(tài)度，使得這件事最終不了了之。只不過(guò)，放棄的人只有佛羅倫薩市政府而已，佛羅倫薩眾多的藝術(shù)家依然沒(méi)有放棄將勃朗特那些丑陋的畫(huà)作從大師畫(huà)作身邊移開(kāi)的想法。于是乎，他們想了一個(gè)餿主意，找盜賊偷走那些丑陋的畫(huà)作。

法國(guó)人坎貝爾的正常身份很普通，是一個(gè)流浪的藝術(shù)家，也是一個(gè)小有名氣的畫(huà)家，經(jīng)常游走在全世界各個(gè)藝術(shù)博物館之間，但實(shí)際上他是世界很有名氣的一位藝術(shù)品大盜，因?yàn)樗靼笗r(shí)喜歡帶著一頂黑色的帽子，所以他在各個(gè)情報(bào)組織那里也就有了一個(gè)黑帽的外號(hào)。

只不過(guò)，除了畫(huà)家、藝術(shù)品大盜等身份以外，坎貝爾還有一個(gè)不那么正常的身份，他是一名異能者。他的能力很簡(jiǎn)單就是隱形，這種隱形能力不單單針對(duì)他自己，他還能夠通過(guò)觸摸的方式讓所有他觸碰到的東西變得隱形。憑借這個(gè)能力，他才能夠輕而易舉的從那些看管?chē)?yán)密的博物館中，偷走他看中的每一件藝術(shù)品。

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